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• Mon journal du mois, décembre 2011, Viktor Kirtov | 17 mars 2017 - 17:42 1

  Anne Wiazemsky sur le blog de Fabien Ribery :

  
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• Mon journal du mois, décembre 2011, A.G. | 1er janvier 2013 - 14:07 2

  

  Godard dans l’oeil d’Anne Wiazemsky

  2012 se termine comme il avait commencé, avec Anne Wiazemsky. En janvier, elle publiait « Une année studieuse », où elle racontait sa folle histoire d’amour avec Jean-Luc Godard, qui l’appelait son « animal-fleur ». Et voici, en décembre, l’album photo qui accompagne et prolonge joliment le roman. En 1967, le seul cinéaste suisse et protestant d’obédience maoïste épousa la petite-fille du catholique François Mauriac.

  Jérôme Garcin, Le N.O..

  Voir aussi : "Photographies", l’album photos Nouvelle Vague d’Anne Wiazemsky .

  

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• > Mon journal du mois, décembre 2011 , A.G. | 7 janvier 2012 - 14:35 3

  A propos de La Chinoise (suite)

  «  J’avais presque oublié qu’il [Godard] m’avait réservé un rôle dans son film, et je ne regrette pas mon absence. » écrit Sollers. Voici le récit que fait Anne Wiazemsky dans Une année studieuse :

  Jean-Luc se trompait, Sollers ne « pensait pas toujours la même chose que lui ».

  Le lundi 13 mars se tourna une des scènes les plus inattendues du film qu’un carton intitulera : « Rencontre avec Francis Jeanson. » _ Très tôt, Jean-Luc avait imaginé que Véronique, l’étudiante de Nanterre, rencontrait, par hasard dans un train, un grand intellectuel, peut-être un de ses professeurs, à qui elle confierait ses projets de meurtres et d’attentats. Celui-ci était chargé d’essayer, en vain, de la dissuader. Nous fréquentions un peu, à ce moment- là, Philippe Sollers. Son intelligence enthousiasmait jean-Luc qui adorait discuter avec lui. Il le jugeait si brillant qu’il le pensait capable de combattre n’importe quel discours, si absurde fût-il, et il lui proposa de jouer le rôle. Sollers accepta. Plus tard, dans la voiture, Jean-Luc jubilait : il avait trouvé son personnage. Puis il se tut et, à son air absorbé, je compris qu’il réfléchissait. En me déposant devant mon immeuble, il eut cette phrase qui sonna comme un regret : « je suis ravi d’avoir engagé Sollers. Mais je viens seulement de réaliser que si je le trouve si intelligent, c’est parce qu’il pense toujours la même chose que moi. Au fond, il n’est pas si intelligent... » _ Jean-Luc se trompait, Sollers ne « pensait pas toujours la même chose que lui ». À quelques jours du tournage, il se désista, soudain méfiant. « Je ne veux pas avoir l’air d’un vieux con qui donne des leçons », dit-il. Alors, Jean-Luc fit appel à Francis qui accepta tout de suite, aussi amusé qu’intrigué. _ Ce lundi 13 mars 1967, la SNCF avait mis à la disposition du film un wagon de train de banlieue qui ferait le trajet Paris-Dourdan aller et retour. j’étais enchantée de retrouver Francis : nous avions l’habitude et le goût de parler ensemble, avec lui tout serait plus facile. _ Jean-Luc nous avait donné les principaux thèmes de la discussion : l’université en 1967, la France sous Pompidou, la guerre d’Algérie, le FLN, le terrorisme, etc. Nous étions assis l’un en face de l’autre, contre la fenêtre derrière laquelle défilait le paysage. La caméra nous filmait de profil et j’avais un écouteur dans l’oreille. Jean-Luc et toute l’équipe étaient massés dans le compartiment suivant. Sans nous voir ni vraiment nous entendre, Jean-Luc me dictait des bouts de dialogue que je devais me débrouiller pour intégrer à la discussion en cours. C’était comme un exercice de haute voltige. j’avais en fait deux interlocuteurs, je devais les écouter, obéir aux ordres de l’un, quitte à interrompre à tout bout de champ et brutalement l’autre. Francis, un instant surpris par cette avalanche de pensées abstraites et de coq-à-l’âne, se rétablissait, enchaînait et me répondait avec un naturel stupéfiant. Quand notre dialogue tournait à la cacophonie, je me raccrochais à un des slogans imposés par Jean-Luc : « Je ne suis rien d’autre qu’une ouvrière de la production révolutionnaire. — Oui, Véronique, je comprends, mais... », répondait patiemment Francis. Il se révéla tel qu’il était dans la vie, intelligent, ludique et généreux. _ En fin de journée, en descendant du train, Jean-Luc l’étreignit. « Toi seul étais capable de relever un tel défi ! » dit-il avec émotion. Et à l’intention de son équipe qui déchargeait le matériel : « Francis Jeanson dialoguerait même avec un mur ! »

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  La séquence du train expliquée par Francis Jeanson

  La séquence du train expliquée par Francis Jeanson.

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  Hommage à Omar Diop

  Anne Wiazemsky poursuit :

  Omar Diop vint à son tour interpréter le camarade X. Jean-Luc lui avait préparé un schéma de discours et quelques questions qu’il lui avait remis une heure auparavant. Je l’introduisais en disant aux autres réunis dans le grand salon vide où se tenaient nos conférences : « Je vous présente Omar, un camarade du cercle de philosophie de Nanterre. » Derrière, sur le tableau noir, était inscrit le thème de son exposé : « La perspective de la gauche européenne. » Puis je rejoignais Jean-Pierre, Michel, Lex et Juliet et nous l’écoutions respectueusement. Omar s’exprimait sur la politique actuelle de la gauche en France et nous incitait à trouver les réponses, non pas au parti socialiste ou au PCF, mais dans le Petit Livre rouge. _ Comme d’habitude, nous faisions beaucoup de prises sans que jamais Jean-Luc ne nous en tienne rigueur. Quand il s’emportait, c’était à cause de problèmes techniques, jamais à cause de nous. Ce qui fit dire à Marilou, la photographe de plateau : « Je n’ai jamais connu un tournage de Jean-Luc aussi détendu. Finalement il n’est odieux qu’avec les vrais acteurs et son équipe quand ça l’arrange... » _ Omar repartit soulagé et un peu ahuri. « C’est bizarre, le cinéma, dit-il en s’attardant sur le palier de l’appartement. Et j’ai déjà fini ? » _ Six ans plus tard, le 20 mai 1973, Omar Diop, devenu un opposant au régime de son pays, sera retrouvé « suicidé » dans une cellule de la prison de l’île de Gorée, en face de Dakar.

  Récit que je ne peux lire aujourd’hui sans une vive émotion : Omar Diop était un ami. Nous nous sommes connus, en 1964-1965, sur les bancs du lycée Louis-le-Grand en hypokhâgne. Comme moi, il préférait lire le Manifeste du surréalisme que Clément Marot. J’ai le souvenir d’une générosité magnifique, d’une intelligence exceptionnelle (un peu illuminée). C’est sans doute, en y réfléchissant, le premier futur "maoïste" que j’ai connu. Comme moi, il allait poursuivre des études de philosophie, lui à Saint-Cloud, moi à Lille. Nous nous sommes perdus de vue. J’ai appris, en 1973, stupéfait, dans Politique-Hebdo je crois, ce que Anne Wiazemsky appelle, entre guillemets, son « suicide » dans les prisons de Léopold Sédar Senghor. A l’époque, je n’ai pas pu en savoir plus...

  La séquence de La Chinoise avec Omar Diop et quelques explications sur sa mort sont visibles ici.

  Outre les images de sa présence dans La Chinoise, j’ai gardé cette photographie :

  

  Les "polars" de Louis-le-Grand.

  Omar est, on l’aura reconnu, le 5ème du 2ème rang, en partant de la gauche (et moi, le 7ème du 3ème rang).

  Nous avions 18 ans. C’était notre jeunesse. Omar aurait mérité une autre fin.

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• > Mon journal du mois, décembre 2011, A.G. | 4 janvier 2012 - 17:27 4

  A propos de La Chinoise

  On lit dans le numéro 31 de Tel Quel, automne 1967 (p. 94) :

  TEL QUEL

  _ — La Chine inquiète l’Occident.
  _ — Jean Luc Godard produit la Chinoise où l’on peut voir Francis Jeanson laisser passer un discours du genre : " L’Humanité et le Figaro tout ça maintenant c’est ensemble ! "
  _ — La presse bourgeoise ne s’y trompe pas et se charge du reste idéologique :

  " D’un enfant Godard a la souveraine liberté d’allure... Rien ne lui échappe de ce qui file dans l’espace. En ce moment c’est l’étoile rouge. Elle va tomber, elle tombe... La Russie c’est fini. Un pays industriel comme les autres, qui ne songe qu’à produire et à consommer,. un pays objectivement complice des États-Unis, ces ennemis du genre humain, pour maintenir enchaînés ceux qui veulent changer la vie. "

  Françoise Giroud, l’Express.

  " La Chinoise est un film de combat, non pas parce qu’il met en scène des militants pro-chinois, mais parce qu’il constitue en soit un brulôt, une petite machine infernale (on pourrait parler de "cocktail Godard" comme on parle de " cocktail Molotov") et que ce brûlot est une arme offensive visiblement dirigée contre une certaine organisation politique et sociale du monde occidental. "

  Jean de Baroncelli, le Monde.

  Anne Wiazemsky révèle que Francis Jeanson remplaça Philippe Sollers après que celui-ci eut refusé le rôle que lui proposait Godard...

  Mais... ne chinoisons pas... Tel était la tactique... affichée, à l’époque.

  

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